——金侬书法随笔
文/金侬
启功生后，从者依然不少。
这是不容易的。
一个弄书法的，生前如果在已成衙门的书协里当个主席什么的，那就等于当上了中国书法界的ＣＥＯ，其他想跟着在中国书法界当官的，哪个不想拍ＣＥＯ的马屁，好因此混个师长、旅长的干干。
所以，书法协会ＣＥＯ生前，肯定是从者如云的。即使是艺术见解不同的，也定然写“歌德”文章，发表在各种媒体，我们听见的当然是同一种声音——那就是赞美再赞美！
生后——岂止生后——就是下了台，周围的声音便马上会变得复杂暧昧起来。那些想当师长、旅长的心想：去你娘的，老子拍你管什么用？
于是，改拍现任的去了。
如若现任的艺术见解与那下了台的和生后的相左，想当师长、旅长的为了讨好现任，一定想方设法把那下了台的和生后的骂得狗血淋头。
这就是中国当下书法官场的现实。
然而，启功是个例外。
曾经的中国书协主席启功去世多年，不说各类启功书法的著作照样纷纷出版，比启功生前出的还多，就单说启功书法学国际研讨会至今就开了多届，足以说明启功书法已经超越师长、旅长的功利，向着永恒的艺术和艺术的永恒迈进了。
是以启功的为人为书，足可圈点，值得后人学习借鉴。
近来翻检启功书法学论文集，在一篇题为《启功草书的规范之美》的文章中谈到启功在临黄庭坚《皇庭内景经》的跋尾中说：“山谷自承，草书时有杜撰之字。”
此说与金侬愚见不谋而合。
黄山谷草书备受时人推崇，他在“创意”方面确实给人很大的启迪。金侬以为，所谓“宋人尚意”，独以山谷为代表，有宋其余诸家，均不足为凭。
然黄庭坚草书“重意轻法”，有时不免草率，失于严谨，草书有一定基础功力者欣赏借鉴，或可触发灵感，提高境界，而初学草书者，以此临习入门，易走歪路。
书法、书法，法是前提，因法生意，当然境界顿生；而无法追意，则是舍本求末。“意”若是无源之水、无本之本，这“意”就是再妙，也妙不到哪里去。
该文还谈到《启功口述历史》第五章，启功说过这样一段话：“到了二十岁时，我的草书有了一些功底，有人在观摩切磋时说：‘启功的草书到底好在哪里？’这时冯公度先生的一句话使我终身受益：‘这是认识草书的人写的草书。’这话看起来好似一般，但我觉得受了很大的鼓励和重要的指正。我不见得把所有的草书认全，但从此我明白规规矩矩地写草书才行，决不能假借草书就随便胡来，这也成为指导我一生书法创作的原则。”
这一番话说得好！
写草书，首先要认识草书。草书是有规范的，是有特定的写法的，是不能随便乱写的。
时人为何动不动就写草书？
盖因草书最好蒙人。一番鬼画符，反正你认不得；如果你要认，我就告诉你，草书就是不要你认的，你要认，说明你不懂草书。
狗日的，这是什么屁话！分明设一套让你钻，逼得你除非不看，否则你认也得认，不认也得认。
这是哪门子道理？分明不讲道理！
时人动不动就写草书的另一个原因，便是：草书好写呀！反正由着性子来乱写就是了，又不要你看得懂。
启功不这样蒙人。他规规矩矩写草书，由此人以书传。他成功的个案，证明书法，特别是草书不能乱写，乃是至理。
金侬从来就是规规矩矩写草书的。所有我写出来的字，都要有出处，都要符合草书的“书理”。为此，一本差不多已经翻烂了的《中国草书大字典》永远放在我的案头。
金侬规规矩矩地写草书，也曾经遭得某些人的指责：“这是书法吗？”仿佛规矩写字的不成书法，不规矩写字的倒成书法了。
面对如此书法乱象，金侬也曾经苦闷过。好在有启功在前面领路，金侬觉得规矩写字，也应该成为指导自己一生书法创作的原则。
这跟规规矩矩做人，一个道理。
附金侬书法欣赏。
释文如下——
题图：心中若有桃花源，何处不是水云间？
图二：今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
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“这是认识草书的人写的书法”
